Isaki Lacuesta impacta en Berlín con su película sobre el trauma tras el atentado de Bataclan

La cámara se acerca mucho a la piel de Ramón (Nahuel Pérez Biscayart) mientras duerme. Y más tarde, cuando se ducha. Y aún así resulta difícil descubrir su más destacada realidad, que solo unas horas antes escapó por los pelos de una masacre. No tiene heridas a la vista y sin embargo está profundamente herido porque estaba con su novia Céline (Noémie Merlant), en el concierto de París de Eagles Of Death Metal, en el Bataclan el 13 de noviembre de 2015, donde cuatro terroristas de Estado Islámico asesinaron a 90 personas.

Al igual que Ramón y también de forma imperceptible, Europa quedó herida aquella noche. El largometraje 'Un año, una noche' , de Isaki Lacuesta , ha sorprendido a el Festival Internacional de Cine de Berlín con su reflexión sobre este atentado. El único asesino superviviente está siendo juzgado en París y habló por primera vez la semana pasada. Narcotizada por la pandemia, por la inminencia de una guerra a sus puertas, Europa ha olvidado sin embargo ese momento de su historia. O al menos lo había olvidado hasta que Lacuesta lo ha devuelto a la vida en la Berlinale . Basada en una novela del superviviente español de Bataclan, Ramón González, comienza cuando la angustiada pareja sale de la escena del crimen.

Pronto se hace evidente que ambos lidian con los eventos de manera muy diferente: Céline se entrega a su trabajo para un centro de bienestar juvenil. No está dispuesta a ser una víctima y no le dice a nadie que estuvo en el Bataclan. Ramón, por su parte, sufre ataques de pánico, finalmente renuncia a su trabajo y acude a un terapeuta que le recomienda escribir sus recuerdos. Siguiendo ese consejo, trata de reconstruir meticulosamente los hechos y anotarlo todo. Ella lo encuentra inútil y piensa que olvidar es la mejor solución. También porque a sus ojos nadie puede entender a los supervivientes, de todos modos. Y posiblemente tiene razón.

Una y otra vez Isaki Lacuesta se desvanece en la noche de terror con 'flashbacks' de Ramón y Céline. También incluye eventos reales de la noche, pero no está interesado en una recreación ficticia de lo que sucedió, como 'Utoya. 22 de julio' sobre el acto terrorista de Anders Breivik. Lacuesta quiere aclarar qué significa vivir con trastorno de estrés postraumático. Y lo logra de forma brillante. Tiene la suerte de contar con dos de los jóvenes actores más destacados de Francia en los papeles principales, además de Quim gutiérrez y Alba Aguilera, que logran una gran intensidad en la expresión de sus dramas.

La respuesta a los acontecimientos palidece ante el cambio de percepción introducido hacia el final de la película, que pone en juego un tipo de trauma muy diferente. El poder de ilusión del cine se encuentra con el poder del autoengaño humano. Al presidente del jurado, M. Night Shyamalan, quien también es un especialista en finales de películas sorprendentes, le podría gustar especialmente eso. En los pasillos de la Berlinale , entre mascarillas y el desconcierto que produce esta pandemia de la que somos todos víctimas, Lacuesta repite en varias entrevistas que no hay un modelo heterogéneo de víctima y proyecta el resultado de su película sobre una realidad mucho más amplia y que nos toca a todos, porque todos, en más o menos medida, somos alguna vez víctimas.