Crítica de 'Sinjar': Tres mujeres y el fundamentalismo islámico
Es una película de enorme dureza dramática y narrada con suavidad y sentimiento, que trabaja bien y sin excesos la zona sentimental y cercana, y que resuelve con prudencia y cámara suelta las dificultades del cine bélico
Tras dos películas de escaso pulso, especialmente la segunda, ‘Barcelona 1714’, Anna Bofarull presenta ahora un modélico trenzado trágico en el que tres historias de mujeres se miran de cerca y se abrazan sin llegar a tocarse y que se desarrollan en tres escenarios distintos, pero igualmente desesperados y con la mirada puesta en Sinjar , una ciudad en la frontera kurda en la que el llamado Daesh perpetró una auténtica masacre entre la población yazidi. Una mujer en Barcelona descubre que su hijo, apenas adolescente y recién captado por el islamismo, se ha ido a Siria a combatir junto al Daesh; una joven escapa del infierno de Sinjar y se une a las milicias kurdas que combaten en la zona, y una mujer yazidi está esclavizada, junto a sus tres pequeños hijos, por una familia islamista que tiene poder absoluto sobre ellos.
La directora teje con cautela y en constante cruce de hilos narrativos las tres historias, que se van impregnando unas a otras de su torrencial carga dramática. A la madre catalana, viuda y enfermera, la interpreta la actriz Nora Navas , que tiene el encargo de trasmitir la sorpresa, la incomprensión (su hijo, Marc, es un recién convertido a la religión del Islam) y su voluntad de batallar por recuperarlo. Este es el tramo más acompasado al drama, a la tristeza, pues las otras dos historias apelan a otros sentimientos más viscerales, y en especial la de la mujer esclava, sometida incluso sexualmente y que ve en peligro la vida de sus pequeños. Es la parte de la película que mejor trabaja la tensión, el suspense, la irritación.
Ficha completa
Sinjar
Anna Bofarull apuesta por esa compleja estructura de montajes paralelos, muy comprometida siempre en los cortes y cambios de escenario y en ese encuentro de los momentos propicios para pasar de una historia a otra sin que perjudique el relato ni rebaje el ritmo ascendente. Cuenta con la ventaja del enorme interés del drama y las circunstancias de esas tres mujeres, y de la fuerza en plano corto de las tres actrices, por supuesto Nora Navas, excelente, pero también Halima Ilter (la mujer esclava) y la sorprendente Iman Ido Koro, que no es actriz sino que protagoniza ante la cámara de Bofarull su propia historia vivida.
‘Sinjar’ es evidentemente una película de enorme dureza dramática y narrada con suavidad y sentimiento, que trabaja bien y sin excesos la zona sentimental y cercana, y que resuelve con prudencia y cámara suelta las dificultades del cine bélico.
