Bahía sonora
La vida de las ciudades españolas ha cambiado en los últimos treinta años gracias a la recuperación democrática, pero también a la puesta en marcha de los mecanismos culturales que toda mudanza política lleva consigo. Pero es curioso que mientras se reivindica la lectura o la visita a los museos como práctica necesaria para el progreso cultural, la música siga ocupando un segundo lugar, al menos en nuestro país. Seguramente se deba a la herencia de un pasado sordo, donde la educación musical ha sido casi nula en las escuelas, salvo durante la Segunda República. En Europa, la música ha gozado del lugar preferente en la vitrina cultural, incluso en los tiempos más terribles de desolación y barbarie. La abstracción del arte sonoro hace paradójicamente al hombre más libre y más rico de espíritu, porque una ciudad que suena brinda a sus habitantes la ocasión de desarrollar colectivamente su sentido de creatividad..
Actualizado: GuardarCádiz, que durante el siglo XIX tuvo fama de ser uno de los lugares españoles con más tradición musical del país, llegó en poco tiempo a convertirse en una de las ciudades más desiertas para el melómano. Desaparecidas sus academias, reducido su conservatorio, fulminadas sus bandas de música, minimizados sus conciertos, parecía que todo iba a quedar limitado al carnaval. Hace seis años que la Junta puso en marcha un festival de música en Cádiz.. Se acordó que la música española debía ser la divisa que encabezara dicha muestra, quizás por ser Cádiz cuna de Manuel de Falla, para motivar a los aficionados y promoción de los compositores e intérpretes de nuestro país.
Seis ediciones del Festival de Música Española han servido ya para consolidar una exhibición que cada año va adquiriendo más importancia. El esfuerzo de su equipo, capitaneado por Reynaldo Fernández Manzano, y la voluntad política de la Consejería de Cultura, posibilitan que los gaditanos nos reunamos diez días al año en torno a importantes conjuntos e intérpretes españoles. Me llamó la atención la entusiasta acogida por parte del público de Itaun, una obra contemporánea y nada fácil de Ramón Lazkano, interpretada por la Sinfónica de Euskadi y el acordeonista Iñaki Alberdi. Ni en el Auditorio de Madrid, ni en el Palau de Barcelona la gente es capaz de seguir atentamente un discurso de estas características y, mucho menos, aplaudirle tan generosamente como en el Falla. El aficionado está ávido por recibir nuevos impactos y Cádiz es un territorio abierto para desarrollar el arte musical en todos sus estilo. Pero es una lástima que toda esta iniciativa se reduzca a dos semanas escasas. El Festival debe ser un acicate para la música gaditana, y una vez desmontado el campamento, las instituciones deberían continuar manteniendo una política musical adecuada durante el resto del año.
La Orquesta Manuel de Falla debería tener mayor presencia , organizando conciertos de temporada, donde el aficionado pudiese abonarse. Las orquestas andaluzas bien podrían tocar en Cádiz fuera del Festival. Es importantísimo que el Conservatorio logre el grado superior, ya que así todas las asignaturas e instrumentos se impartirían en la ciudad, creando una cantera suficientemente preparada de jóvenes. Tuve la suerte de participar en las reuniones que antecedieron al Festival. Desde el primer día insistí en la idoneidad histórica, geográfica y cultural de la ciudad de Cádiz para poner en marcha en una muestra española e iberoamericana. De cara al Bicentenario de la Constitución de 1812, donde tan definido papel tuvieron los países de América Latina, sería el momento de escuchar en Cádiz el Sensemayá del mexicano Silvestre Revueltas, los Choros del brasileño Heitor Villa-Lobos o El nuevo tango del argentino Astor Piazolla. La inclusión de compositores e intérpretes iberoamericanos en el Festival fomentaría nuestro papel de puente entre las dos orillas atlánticas y nos otorgaría cartas credenciales americanas ante Europa. Es una ocasión que no debemos perder y que el mundo de la música nos agradecería para el futuro: una bahía que suene todo el año con el acento de ida y vuelta.
