Fusiones líricas

Un informe filtrado del Tribunal de Cuentas censuraba el bajo rendimiento económico del teatro de la Zarzuela, conclusión desacertada, al enjuiciar el conocimiento y el arte por resultados económicos cortoplacistas. Expuesta esta premisa, es cierto que los espectadores en el coliseo madrileño descienden por tres causas: programación de títulos desconocidos y dudosa calidad, que ha echado a un público fiel; no captación de nuevos públicos por una presentación museística de la zarzuela; y los ya cinco años de gestión de dos directores extranjeros, poco avezados en este género lírico. La baja ocupación de aforo, los problemas sindicales (muchos carentes de sentido) y el deseo del patronato del teatro Real de Madrid por contar con un segundo escenario que programe nuevas óperas o títulos menos conocidos, pero importantes, están en la base de la fusión o absorción del teatro de la Zarzuela por el Real, que por decreto ley se aprobará en breve.

La noticia avanzada no admite valoración hasta conocer la letra pequeña. Pero, si el resultado es potenciar la zarzuela en redes, disminuyendo el número de espectáculos y ocupando la sede de la Zarzuela con óperas sin aceptación para la apolillada burguesía del Real (la que echó al fallecido y admirado Mortier), la noticia será nefasta, porque esta absorción contribuirá al entierro del patrimonio musical español. Será una manifestación más de la inculta progresía intelectual, acompañada del complejo cultural conservador, que finiquitan el rico patrimonio cultural (musical, literario o artístico, denunciado este último en «El autor de las Meninas»). Las señas de identidad de un pueblo se forjan con una mirada al pasado con orgullo y contemporaneidad, para construir un futuro enriquecedor e identitario.